[Bosque de Fontainebleau]

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Un lugar de actividad artística en el segundo cuarto del siglo XIX, el bosque de Fontainebleau, y en particular la pequeña ciudad de Barbizon que se encuentra en él, fue el hogar y la musa de docenas de pintores al aire libre, incluidos Corot, Daubigny. , Díaz, Millet y Rousseau. Con cuarenta mil acres, el bosque estaba atravesado por senderos y pistas de caballos y salpicado de robles centenarios y rocas antropomórficas bautizadas con apodos heroicos y fantasiosos. En 1849, una nueva línea de ferrocarril puso el bosque al alcance de los parisinos burgueses que buscaban un entorno natural para picnics, paseos e inspiración artística. Entre los que llegaron ese año estaba Gustave Le Gray. Los pintores gravitaron hacia Barbizon en un retiro de la vida urbana e industrial y en busca de la pureza espiritual y moral que se pensaba que estaba encarnada en el campo natural y en el trabajo manual de los campesinos rurales. Con formación como pintor, Le Gray siguió los pasos de los artistas de Barbizon (y quizás incluso en su compañía), inspeccionando el paisaje ligeramente domesticado y fotografiando escenas selváticas en Bas-Bréau y a lo largo de la Route des Artistes, que se muestra aquí. Uno siente, sin embargo, que era el medio en sí mismo, más que los supuestos sujetos, lo que Le Gray estaba explorando. La vegetación del suelo del bosque, las rocas cubiertas de líquenes y el roble nudoso que surge de entre ellos emergen sólo gradualmente del patrón general de luz y oscuridad, representado suavemente por el negativo de papel encerado inventado por Le Gray. Aunque en unos pocos años Le Gray usaría la fotografía para aplicaciones más prácticas (retratos, reproducción de arte y documentación arquitectónica), estas primeras imágenes, por su falta de propósito útil, afirman la capacidad de Le Gray para explotar el medio con fines artísticos.

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