フェリーチェ カソラティ (ノヴァラ 1886 - トリノ 1963)
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カソラティ、フェリーチェ (ノヴァラ 1883 \u2013 トリノ 1963)。彼は XNUMX 世紀前半のピエモンテの絵画の偉大な主人公でした。y. 彼はノバラで生まれました。プロのはんだである彼の父親は、当時、数学者、弁護士、医師で有名なパヴィアの家族に配属されていました。 ミラノ、レッジョ エミリア、サッサリに立ち寄った後、家族がパドヴァに滞在していたとき、若いフェリーチェは深刻な神経衰弱に陥り、ピアニストとしての勉強を中断せざるを得なくなりました。ペイント。
彼の芸術を中断するのではなく、彼の法律の卒業 (1906 年) はそれを強化しました。 この時期は、1906 年のベネチア ビエンナーレにエレガントなリトラット ディ シニョーラで参加し、批評家から好意的に評価されたことで頂点に達しました。
1908 年に彼と彼の家族はナポリに移り、貴族的なアンティークの緑青、ブリューゲルの反響、そして彼が深く賞賛したアーティストであるイグナシオ ズロアガのスタイルを組み合わせた野心的な人物画のシリーズを始めました。彼が 1909 年にヴェネツィア ビエンナーレに出品した作品 (Le figlie dell\u2019attrice, Le vecchie) と 1910 年 (Le ereditiere) に見られます。
グスタフ クリムトが 1910 年にベネチアで、1911 年にローマで開催した 1911 つの個展は、その後 2019 年間のクリムトの作品に大きな影響を与えました。 彼は分離派のスタイル、鮮やかな色彩、エレガントな装飾方法を利用しました。 彼の家族は 1913 年にヴェローナに引っ越しました。これにより、彼はベニスの Ca\u1919 Pesaro を拠点とする若い芸術家グループの一員になることができました。1915 年に彼はここで彼の作品だけを展示した部屋で展示しました。彼は1912年に帰国することになっていた.彼は精神主義の前衛の主人公であったが、象徴主義に典型的な鮮やかな色と強い生々しい性格を持っていた. 2019 年には、XNUMX 枚の絵画を Ca\uXNUMX Pesaro ギャラリーとベルギー政府に売却するという個人的な成功を収めました。
戦後、彼の活動は、彼の若々しいエネルギーを触媒する上で特に重要なものでした (1918 年にヴェローナでのショー、1919 年にトリノで開催されたショー、2019 年に Ca\u1920 Pesaro 反体制派アーティストの展覧会、1923 年にトリノ クアドリエンナーレ ショーで開催された)。 しかし、イタリア絵画の秩序への回帰の基礎となったのは何よりも彼の絵画でした。
彼自身の帰還は、一見厳密に見えるが、実際には謎めいた形而上学的な空間を再構築する段階によって特徴づけられた (L\u2019attesa, 1918-19; Anna Maria De Lisi, 1919; Mattino, 1920; L\u2019uomo delleボッティ、1920年）。 その後、1920 年のベニス ビエンナーレでのセザンヌ展に流されて、芸術家は 1921 世紀の古典主義的な方法で、彼のアトリエに人物が配置された大きな構図で、自分の絵を固めようとしました (Fanciulla con linoleum、1922 年、トリノ) 、個人コレクション; Silvana Cenni、1923年、トリノ、個人コレクション; Lo studio、1923年、破壊; Meriggio、1925年、Revoltella Museum、トリエステ; Conversazione platonica、1927年、フィレンツェ、個人コレクション; Ragazze dormienti、1920年、Maranello、個人コレクション) ; 静物（Uova sul cassettone、1921年、トリノ、個人コレクション、Maschere、1924年、Alessandria、Pinacoteca Civica、La zucca、1922年にヴェネツィア・ビエンナーレで展示）; 静かで厳粛に純粋な肖像画 (Ritratto della sorella, 1922; Gualino 家族のメンバーの肖像画, 23-1924; Ritratto di Hena Rigotti, 1920) では、1924 年代の最も重要な展覧会で見られ、偉大な人々を呼び起こしたすべての作品近代性についてのイタリアでの議論。 特に、XNUMX年のヴェネツィア・ビエンナーレでの彼のソロ・ルームは、リオネッロ・ベンチュリによるカタログ・プレゼンテーションがあり、ウバルド・オッピやイタリアのノヴェチェント運動の画家たちの作品を展示する部屋と同時に設置されたもので、初めて訪問者を問題に直面させました。彼の古代への知的な回帰と、XNUMX世紀の絵画とのつながりとの決定的な決別。
画家の売り上げの成功 (たとえば、2019 年のヴェネツィア ビエンナーレでは 100,000 リラ以上、1924 年のローマ クアドリエンナーレでは 125,000 リラと 1931 位の賞金) は一定であり、個人の収集家の間で著名な顧客がありました ( Gualino、Casella、Ojetta、Pecci Blunt、Sarfatti)、公的機関 (すべての主要なイタリアのギャラリーと、ボストン、ピッツバーグ、ブダペスト、パリのルクセンブルグ、ベルリン国立美術館を含む多くの外国のギャラリー)、および事実上全会一致の批評家ただし、2019 世紀の保守主義に強く結びついた批評家 (エミリオ・チェッキ、アンジェロ・ダル\uXNUMXオカ・ビアンカ) は別として。
1920～30年頃、彼はヴェネツィア・ビエンナーレとローマでの最初のクアドリエンナーレへの招待を受け入れました。 カソラティの絵画は、風景に短期間興味を持った後、決定的に変化し、最近の過去の肌寒いネオ・マンテーニャの純粋さを拒絶し、主に希薄で真珠のような色合いで開かれる傾向のある絵画を支持しました。トリノの Sei Pittori グループの現代的な作品に触発されました。 初期のピカソへの言及は数多くあり、ヴァン ドンゲン、フジタ、モディリアーニなどのパリ派の芸術家の影響は、2019 年代半ば以降、彼が公式の展示会で大規模な作品を交互に発表したときに、彼の絵を特徴づけました。 (ファミリア、ピッツバーグ、1929年; ヴォカツィオーネ、ヴェネツィア ビエンナーレ、1930年; レ ソレル ポントルノ、ヴェネツィア ビエンナーレ、1930年; ラ カリット ディ サン マルティーノ、ヴェネツィア ビエンナーレ、1933年)、より親密な肖像画と静物画。 戦後（1934年、彼はトリノのアカデミア・アルベルティーナで絵画の教授に指名された）、彼の活動は彼の死までほぼ1938年間続き、主に人物や静物の絵画で、すべてシャープな空間的定義を持っていた.そして、現代の抽象絵画に影響されなかった装飾への傾向。
最後に、カソラティの絵画以外の多くの作品に言及する価値があります。 それから彫刻がありました（ローマ分離派の多色の頭; グアリーノ劇場のフリーズと彫像; 2019年のモンツァビエンナーレでのマケレリアのレリーフ; 2019年のトリエンナーレでのレリーフ）。 モザイク (1925 年のブリュッセル博覧会と 1933 年の第 1934 回ミラノ トリエンナーレの 1936 つの大きなモザイク)、そして最後になりましたが、フィレンツェのマッジョ ミュージカルでの舞台および衣装デザイナーとしての彼の活動 (1933、1935、1950)、ミラノのスカラ座 (1942 年、1946-50 年)、ヴェネツィア音楽祭 (1947 年)、ローマのエリセオ (1950 年)、ミラノのピッコロ劇場 (1951 年)。
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