フォード・ベックマン (1952 - 2014)
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クレイグ・コーネリアス・ギャラリーとトニー・シャフラジ・ギャラリーでの彼のニューヨークでの最初の展覧会は、批判的にも商業的にも好評を博しました。 合板に描かれた彼の予備の還元的な白黒の絵は、ピーター・ブラント、チャールズ・サーチ、カウント・ギゼッペ・パンザなどのコレクターの注目を集め、パンザは彼の最大のコレクターになり、最終的にベックマンの作品を50点所有しました。
ベックマン、20 世紀の芸術、表面と幾何学の XNUMX つの大きな強迫観念は真剣に収斂します。 痛みtings は、強制的なものではなく、静かな驚きに満ちています。 それらは、残忍で頑固な、説明のつかない内面性を発散します。 フォード・ベックマンの絵画は、幻覚のエレガンスに身を包んだ逆転の構造です。 差し迫った変化の感覚、明るいものから暗いものへ、エッジからコアへの自発的な傾斜、定番のストレッチマークを示す縫い目から静けさの中に引き伸ばされた滑らかな表面、奇妙なほど汚れた白さから半透明の安息日の白さへの変化の感覚、逆もまた同様です \u2013 は欺瞞的です。なぜなら、重要なのは用語間の振動であり、どちらかが優勢であるからではありません。 絶対的なのは二元論であり、その一部ではありません。 ベックマンは未知なるもの、純粋な形が生まれる無を呼び覚ました。
1992 年、デュッセルドルフのハンス マイヤー ギャラリーで、ベックマンは彼のポップ ペインティング シリーズをデビューさせました。 Artnews は Beckman の言葉を引用しました。
サイ トゥオンブリーとの友情から、1994 年に「ラ ローマ」の絵画が登場しました。多くの作品は、ガエータにあるトゥオンブリーのスタジオで制作されました。 合板パネルを支持体として使用している間、彼のキャリア全体の署名であるこのシリーズの活気に満ちた色、有機的なフォルム、ジェスチャーの描画は、Twombly に敬意を表しています。
1990 年代初頭、ベックマンはニューヨークを離れてオクラホマ州タルサに移り、特別支援を必要とする娘の世話をするために大学に通いました。 ベックマンは、ヒューストンのマクレーン・ギャラリーとロサンゼルスのマロニー・ファイン・アートでの最近の作品の展覧会で芸術を作り続けました.
彼の作品は、ホイットニー美術館、ロサンゼルス現代美術館、サンフランシスコ近代美術館、ウィーンのエッスル コレクションに収蔵されています。
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