El Maldito Calderero
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El maldito calderero
O repertório romancístico apresenta um conjunto de fórmulas para desenvolver,
com dupla linguagem, um vasto catálogo de romances burlescoscomo
éste.Nos
encontramos antes uma peça de tema
humorístico que nombra, de pasada, elementos religiosos. É, por tanto, un
romance que satisfaz as necessidades de ocio comunitário enfrentado de cierta
de acordo com as normas religiosas e com o que se encontra sobrando conta no
repertório popular de vilancicos e canções navegantes.
Este romance é cantado por uma única voz feminina,
em um registro vocal grave, sem acompanhamento de alguns momentos pontuais
em que o informante se acompanha assim misma com as palmas e/ou percutiendo com as mãos
sobre alguma superfície cercana.
Desde o ponto de vista musical, a melodia está marcada na tonalidade de Do M, encontrando-se
esta melodia centrada em um ámbito de décima
entre Do3y Mi4, um ambiente bastante amplo para as músicas populares.
De fato, você percebe que a voz passa a falsete no passo da oitava entre o
ponto mais grave (el Do3) al que se llega con ciertas reservas.
O compás empregado é o binário, com pequenas desviações de pulso nas repetições de estrofa devidas a la
necessidade de gravar a letra, respirar e tragar saliva. A estrofa consta
de marmelo compases, dividido em partes fragmentos fraseológicos: la primera
de seis compas e em que a narração da história avançada; e a segunda
de novas compases em que se repetem elementos narrativos da estrofa em
cuestión juntos con ripios, elemento típico da música popular, como \u201cque le
den a usted, que le van a dar\u201d. Ambas partes começam de maneira anacrúsica e
acaba de maneira tética. De qualquer maneira, chame a atenção ao irregular
del fraseo, embora este elemento não seja ajeno, dicho sea de paso, a la práctica
popular. Esta estrofa é repetida em novas ocasiões, por isso seria uma forma
Estrófica musical.
Melodicamente há uma presença importante dos saltos, sobretudo, na primeira parte da
frase musical, na qual a ação avança; enquanto na segunda, na
que se repete elementos junto com os ripios, a música é mais proclive al
movimento por graus conjuntos em um registro mais agudo e no que se pone en
pratique o falsete. Os saltos dessa primeira parte se centram, sobre todo, em
os saltos entre a dominante (Sol) e a tônica (Do), ya mar ascendente o
queda.
A nível interpretativo, aludimos aos elementos mencionados como son el uso del falsete
no registro agudo, cierta incomodidad no registro grave e cierta
irregularidade no pulso entre estrofas derivadas de questões básicas como
filho gravar a letra, tomar ar e tragar saliva; além de certos momentos
de auto-acompanhamento com percussão.
Finalmente, indique que as características da melodia fazem pensar em uma melodia recente
fato, é dito, que a letra pode ser anterior à música e que é esta, ha
pervivido em outro villancico bem conhecido na atualidade como é De
pestiños e alfajores naquele que se incorporou um segundo corpo melódico
que ela teria uma forma binária em intervalos alternados, cantadas a coro,
e estrofas, cantadas por uma voz solista.
(Marcelo Gálvez Jiménez)
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La mujer del calderero
Reconhecido em Jerez de la Frontera
por María Jesús Ruíz Fernández em 11 de maio de 1986 Interpretado por María
Jesús Fernández Pereira de 59 anos de idade.
Un caldelero me ronda las
tapias do meu curral
e o maldito caldelero tem um olho de
vidro.
Si lo tiene o no lo tiene a usted no le importa na.
El maldito caldelerono
você tinha no que cena:
uma salada verde picaita
e poco panela.
El maldito caldeleroa la iglesia fue a rezar.
Y al toma(r) el agua bendita, las
manos se fue a lavar;
al hincarse de rodillas, se le fue el ponto de trás,
e al decir: -Creo en Dios
Padre; creo en el canasto`el pan.-
Depois de cada verso se canta el
estribillo: 1bombo va!/ que le den a
você/que le van a dar.
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Publicado na Revista de Flamencología, número 29, dezembro de 2016.Editado pela Cátedra de Flamencología de Jerez
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escucha la grabación original em:
https://archive.org/details/El_Maldito_Calderero
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