রোমান্স লা অ্যাড ফাল্টেরা- ট্রান্সক্রিপসি\u00f00n

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লা অ্যাডাল্টেরা

El romancerotieneun largo corpus de textosenlos que la mujeresprotagonista, José Manuel Frailecatalogaeste romance dentro del grupo de calumniadas.

Nos encontramos ante un romance cantado por una única voz masculina, en un registro vocal media, acompañada por una zambomba que hace las funciones habituales de la misma, esto es, sostén rítmico y simular unbajo-de a. A este acompañamiento se suman unas palmas y un sonido metálico que bien puede ser un almirez o অনুরূপ, que se suman a la canción una vez empezada ésta; primero las palmas (finalizando la segunda estrofa) y en segundo lugar el al-mirez al comienzo de la cuarta estrofa. Casi al finalizar la decimoquinta y ultima estrofa se añade una segunda voz masculina cantando al unísono con la Principal, pero con leves modificaciones lo que da lugar a la heterofonía, característica típica de la música manutica popular cantailectdava.

Musicalmente, nos encontramos con una melodía enmarcada en el ámbito de la octava, en el caso que nos ocupa de Do3 a Do4, dado que la melodía cantada se enmarca perfectamente en la tonalidad de Do M. Esta frase musical consta de ocho compases tres pequeñas divisiones fraseológicas: la primera a mitad del segundo compás (caída sobre Fa, la subdominante), la segunda en el comienzo del sexto compás (caída sobre Do, la tónica) y la última que coincide con el final de la frase en musical el octavo compás con una nueva caída en la tónica, esta vez en la octava superior. Esta frase musical de ocho compases se repetirá quince veces para dar soporte musical al romance, dando lugar a una forma musical estrófica, forma musical recurrente en la música de origen popular.

Melódicamente se mueve mayoritariamente por grados conjuntos, contando como único salto el que encontramos al comienzo y final de la estofa, el salto de cuarta ascendente Sol-Do que, atacado de manera anacrúsica, constituye múrotica অভ্যাসের অভ্যাস . Podríamos añadir a estos saltos un salto de quinta ascendente en el sexto compás (segunda de las divisiones fra-seológicas señaladas anteriormente), que, tras producirse tras una respiración, tiene un grado menor de importancia; aunque, no obstante, no deja de ser un salto habitual en la musica popular.

A nivel interpretativo, podemos apreciar una progresiva aceleración desde el co-mienzo hasta aproximadamente la mitad de la canción, fruto seguramente de la fatiga producida por cantar y tocar la zambomba. Del mismo modo, la sujeción al pulso, al compás, es, salvo con alguna leve desviación, practicamente perfecta. Por el contrario, se aprecian tres estrofas en las que el cantor equivoca la letra, recuperándola sobre la marcha y dándole continuación, muestra evidente de que es un registro de campo, es decir, tomado en una interpretación endirect. De igual manera, ya fin de acomodar la música a la letra cantada, se producen leves desviaciones rítmicas acortando o alargando algunos valores rítmicos, modificando éstos para encajar palabras con un Mayor o menor de nécélica de simplesícolásica o nécépérés En este mismo sentido, aunque la afinación es bastante estable, ya pesar de no contar con un apoyo armónico como el que podría proporcionar una guitarra, se producen leves fluctuaciones en la afinación, sobre todo en el registro de la des fás de la, la posible fatiga ভোকাল a la que aludíamos anteriormente. Entre las estrofas quinta y sexta se una pausa tanto en el cantable como la zambomba, quedando solas las palmas, seguramente promovida por la necesidad de humedecer la caña de la zambomba। Todo ello se inserta a la perfección en la musica জনপ্রিয়.

(মার্সেলো গালভেজ জিমেনেজ)

লা অ্যাডুলটেরা

Recogido en Jerez de la Frontera el dia 21 de Diciembre de 2007 por José Manuel Fraile Gil, María Jesús Ruiz, Manuel Naranjo Loreto, Pilar Bernard Esteban, Melchor Pérez Bautista, M a Auxiliadora Menes Benitez Anítez Anyotez Sinyores Siempre. ম্যানুয়েল গার্সিয়া প্রুয়ানো ডি 71 অ্যানাস ডি ইদাদ, voz y zambomba এর ব্যাখ্যা।

মানানিতা, মানানিতা, মানানিতা দে সান সিমন,

(y) había una señorita sentadita en su balcón,

muy peinada y muy lavada y en su cabeza una flor.

(Y) ha pasado un caballero, hijo del emperador.

- 1Quién durmiera contigo, luna quién durmiera contigo, sol

- 1Quién durmiera contigo, luna una nochecita o dos!

-Mi marido no está en casa, (es) tá en los Montes de Leon;

Para que no vuelva más le echaré una maldición:

কুয়েরভোস লে স্যাকুয়েন লস ওজোস, অ্যাগুইলাস এল কোরাজন,

y los perros con que caza lo lleven procesión.-

Y estando en estas razones el marido que llamó.

-\u00bfDe quién es esa chaqueta, chaleco y pantalon?

-তুয়ো, তুয়ো, ডুয়ো মিও কিউ মি পারে তে লো ডিও

প্যারা কিউ ফুয়েরা (গুলি) এ লা বোদা দে মি হারমানা লা মেয়র৷-

Y estando en estas razones para el rincón que miró.

-\u00bfDe quién es esa escopeta que en mi rincón veo yo?

-তুয়া, তুয়া, ডুয়েনো মিও কিউ মি পারে তে লা দিও

para que fuera(s) a cazar a los Montes de Leon.-

Y estando en estas razones el caballero tosió.

-\u00bfQuién es ese caballero que en mi cama veo yo?

-El chiquillo la vecina, que jugando se durmió.

-\u00bfQué chiquillo o qué demonio? Tiene más barbas que yo.-

লা হা কোগিডো দে লা মানো ই আল পারে সে লা লেভো।

-(Y) aquí tiene usté a su hija que me ha jugado a traición.

-হাগা দে এলা লো কুইরা কুইরা লা ইগলেসিয়া তে লা ডিও।-

লা হা কোগিডো দে লা মানো ই আল ক্যাম্পো সে লা লেভো,

veinticinco puñaladas l\u00b4hadado en el corazón;

a la una murió ella ya las dos murió el señor,

ya las tres murió el querido de sentimiento y dolor.

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