[Nu allongé]

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Lithographe de scènes de la vie quotidienne, de costumes et d'érotisme dans les années 1820 et 1830, Julien Vallou de Villeneuve se serait mis à la photographie vers 1842. Comme ses premières photographies n'ont pas été identifiées, on a supposé qu'elles représentaient des femmes nues, un sujet pour laquelle il était trop inapproprié de reconnaître la paternité. Bien que les lithographies lascives de courtisanes jouant avec des animaux et les grandes peintures de salon d'odalisques orientales et de Romains à moitié drapés puissent passer les censeurs, les photographies de chair nue étaient suspectes. À moins qu'elles ne soient voilées ou ornées et posées pour ressembler à des nus peints, les femmes sur les photographies étaient considérées comme trop excitantes. Entre 1851 et 1855, Vallou a réalisé une série de photographies sur papier à petite échelle de femmes nues qu'il a commercialisées (et enregistrées légalement) comme modèles pour les artistes. Qu'elles soient destinées uniquement aux artistes est discutable, mais pour vendre les images ouvertement, le photographe a dû intégrer à ses images l'attirail de l'atelier du peintre - tapis, châles, lances, perles, bracelets de cheville, turbans, etc. Malgré ces modérations, les nus de Vallou sont remarquables. Leur chair était incroyablement réelle à la fois en poids et en texture; en effet, les photographies ont servi à Courbet de modèles convenablement réalistes. Cette image est l'une des moins camouflées. Pivoté pour révéler une amphore de cuisses, d'aine et de torse, ses extrémités et son visage brouillés d'ombre, ce modèle parisien du milieu du XIXe siècle allongé dans un studio de photographe rappelle à la fois Titien et Goya. Vallou a donné de l'amplitude et de l'ampleur à la pose parfaite en suspendant visuellement le modèle dans un espace vide, comme un rêve entre canapé et rideau.

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