Les boulevards de Paris

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Talbot s'est rendu à Paris en mai 1843 pour négocier un accord de licence pour les droits français sur son procédé breveté de calotype et, avec Henneman, pour donner des instructions directes sur son utilisation au titulaire de la licence, le marquis de Bassano. Sans doute excité à l'idée de voyager pour la première fois sur le continent avec un appareil photo, Talbot a saisi l'occasion de réaliser le fantasme qu'il avait imaginé sur les rives du lac de Côme dix ans auparavant. Bien que ses arrangements commerciaux n'aient finalement donné aucun résultat, les vues de Talbot sur les élégants nouveaux boulevards de la capitale française sont très réussies, un équilibre vivant avec les images étudiées réalisées à l'abbaye de Lacock. Remplie de détails accessoires de la vie urbaine, d'ornementations architecturales et de jeux de lumière printanière, cette photographie, contrairement à la plupart des œuvres antérieures, n'est pas une pièce de démonstration mais plutôt une image du monde réel. La ligne de toit animée ponctuée de cheminées, l'auvent profond de la devanture, la file de chevaux et de calèches en attente, les kiosques à affiches et les fenêtres à volets typiquement français évoquent tous une idée aussi vivante du Paris du milieu du XIXe siècle aujourd'hui qu'ils devaient l'être autrefois. Talbot a d'abord montré les photographies à ses amis et à sa famille en Angleterre. Une variante de cette scène, prise depuis un étage supérieur de l'hôtel parisien de Talbot, apparaît comme planche 2 dans "Le Crayon de la Nature".

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