[フォンテーヌブローの森]

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1849世紀の第XNUMX四半期の芸術活動の場であるフォンテーヌブローの森、特にその中にある小さな町バルビゾンは、コロー、ドービニーを含む数十人の戸外の画家の故郷であり、ミューズでした。 、ディアス、ミレー、ルソー。 XNUMX万エーカーの森は、歩道と馬の小道が交差し、英雄的で空想的なモニカで洗礼を受けた古代のオークと擬人化された岩が点在していました。 XNUMX年、新しい鉄道路線により、ピクニック、遊歩道、芸術的なインスピレーションのための自然な環境を求めるブルジョアのパリジャンが森に簡単にアクセスできるようになりました。 その年に到着した人々の中には、ギュスターヴ・ル・グレイがいました。 画家たちは、都会の産業生活から離れ、自然の田園地帯や田舎の農民の肉体労働に具現化されていると考えられる精神的および道徳的な純粋さを求めて、バルビゾンに引き寄せられました。 画家としての訓練を受けたル・グレイは、バルビゾンの芸術家の足跡をたどり（そしておそらく彼らの会社でも）、ここに描かれているバスブローとルートデアーティストに沿って、わずかに家畜化された風景を調査し、シルバンのシーンを撮影しました。 しかし、ル・グレイが探求していたのは、意図された主題よりも、媒体そのものであったと感じる人もいます。 林床の植生、地衣類で覆われた岩、そしてその真ん中から立ち上がる節くれだったオークは、ル・グレイによって発明されたワックスペーパーネガによって柔らかくレンダリングされた、明暗の全体的なパターンから徐々に現れます。 数年以内に、ルグレイは写真をより実用的な用途（肖像画、芸術の複製、建築文書）に使用するようになりましたが、これらの初期の写真は、有用な目的が非常に不足しているため、芸術的な目的のために媒体を利用するルグレイの能力を主張しています。

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