لويس لو بروكي (1916-2012)
Ad
الفوقية
قم بتنزيل أو تحرير الصورة المجانية Louis le Brocquy (1916-2012) لمحرر GIMP على الإنترنت. إنها صورة صالحة لمحرري الرسومات أو الصور الأخرى في OffiDocs مثل Inkscape عبر الإنترنت و OpenOffice Draw عبر الإنترنت أو LibreOffice عبر الإنترنت بواسطة OffiDocs.
ولد لويس لو بروكي في دبلن عام 1916. درس الكيمياء في مدرسة كيفن ستريت التقنية وكلية ترينيتي في دبلن. خلال هذه الفترة ، اكتسب اهتمامًا هواةًا بالفن ، مدفوعًا بشكل خاص بالموسيقى. أنتج أول منحوتات له Evolution (1934 ؛ البلاستيسين ، الجبس المصبوب) ، جنبًا إلى جنب مع اللوحات التجريبية Sunlight in a Wood (المعروف أيضًا باسم Summer Haze ، 1935) ، و L'Après-Midi d'un Faune (1937) ، دخلوا جميعًا بإخلاص في معارض أكاديمية هيبرنيان الملكية في 1937-38. في مايو 1937 ، كتبت دبلن إيفننج ميل: `` نادرًا ما يسمع المرء عن فنان شاب يخترق بوابات أكاديمية هيبرنيان الملكية دون أن يكون لديه درس في الفن ... جذب كلا المعرضين الانتباه في يوم الافتتاح ... إنه ليس ، كما توقعت ، حريصًا بشكل استثنائي على الفن ، لكنه مهتم أكثر بعمله في الكيمياء. والحقيقة مثيرة للدهشة أن هذين العملين الفنيين الوحيدين اللذين أكملهما على الإطلاق ، تم قبولهما وتعليقهما في الأكاديمية ، لأنه لم يكرسهما حتى الآن ". ومع ذلك ، في صيف عام 1938 ، سيتصور لو بروكي أن يصبح رسامًا لأول مرة ، بعد أن اعتبر سابقًا أن الأمر ليس أكثر أو أقل من تحويل. انجذب الكيميائي الشاب بشكل غير مبرر إلى نسخ اللوحات الرئيسية القديمة التي كان مألوفًا بها منذ فترة طويلة ، وينغمس في أعمال تيتيان (1485-1576) وفيلاسكويز (1599-1660) وغويا (1746-1828) ومانيه (1832- 1883) ، مستحضرًا في وقت لاحق عجبه الخاص في فيلم رامبرانت امرأة تستحم في مجرى مائي (1654 ؛ المعرض الوطني ، لندن) ، حيث `` يمكن أن يصبح التعامل مع الرصاص الأبيض Impasto بأعجوبة نسيج فستانها الأبيض الخشن. '' ومع مرور الوقت ، سيسجل الفنان الانطباع التالي: `` ربما من بين جميع الرسامين ، أعطاني رامبرانت أعمق بصيرة. الآن فقط ، بالنظر طويلاً إلى صورة ذاتية ساحقة ، كانت لدي تجربة مقلقة. لم يكن الأمر أن اليد التي كانت تحمل الفرش في اللوحة أصبحت ، إذا جاز التعبير ، يدي. لقد تعرفت على الطلاء الموجود على القماش حتى تفهم يدي أن اليد المرسومة ، شعرت بتلك الفرشاة المطلية. للحظة غادرت العالم الحقيقي. للحظة دخلت من خلال زجاج هذه الحقيقة المرسومة ، كما لو كنت في غرفة أخرى. وإدراكًا منه أن الرسم هو عملية أساسية تهمه ، يقوم عمله المخبري بإجراء تجارب جديدة على الزيوت والأصباغ وراتنجات الشمع. يقوم بزيارات متكررة إلى معارض دبلن البلدية والوطنية ، حيث تبهره `` الإنسانية العميقة '' لـ Goya's A Lady in a Black Mantilla (حوالي 1805 ؛ NGI) ، كما يثير إعجاب El Greco's St. فرانسيس يتلقى الندبات (1590-95 ؛ NGI) ، يُنظر إليه "داخل سحابة خارجية بيضاء حيث أصبحت الروح ترسم ، ترسم روحًا." ستبقى قوة الفن المتحولة هذه مصدرًا دائمًا للإعجاب طوال حياة الفنان: `` منذ أن اهتمت بالرسم لأول مرة ، انجذبت إلى تقليد ثابت أعتقد أنه مركزي لهذا الفن الأوروبي القديم. هذا يعني استخدامًا غريبًا للطلاء الزيتي ؛ ليس لترمز ، لا لوصف الشيء ، ولا لإدراك صورة مجردة ، بل للسماح للطلاء ، مع الإصرار على طبيعته الملموسة ، بإعادة تشكيل (إن شاء) موضوع تجربة المرء. في أعمال معينة للسادة القدامى ، تم تحويل الطلاء (بصفاته من اللون والنغمة والملمس) إلى كائن ذي خبرة. بصراحة ، أصبحت صورة الكائن عبارة عن طلاء. هذا الانقسام ، هذا التوتر يشد أعصاب البصيرة. يتم تجريد الواقع إلى طبقة أعمق ويُنظر إلى العادي على أنه رائع.صورة مجانية لـ Louis le Brocquy (1916-2012) مدمجة مع تطبيقات الويب OffiDocs
