الرومانسية La Ad \ u00faltera- transcripci \ u00f3n

قم بتنزيل هذه الصورة قم بالتحرير باستخدام محرر GIMP عبر الإنترنت

لا adúltera

El romancerotieneun largo corpus de textosenlos que la mujeresprotagonista، José Manuel Frailecatalogaeste الرومانسية dentro del grupo de calumniadas.

Nos encontramos ante un romance cantado por una única voz masculina، en un registro vocal medio، acompañada por una zambomba que hace las funciones العادة de la misma، esto es، sostén rítmico y simular un bajo de acompaña-mient. A este acompañamiento se suman unas palmas y un sonido metálico que bien puede ser un almirez o مماثلة، que se suman a la canción una vez empezada ésta؛ Primero las Palmas (finalizando la segunda estrofa) y en segundo lugar el al-mirez al comienzo de la cuarta estrofa. Casi al finalizar la decimoquinta y última estrofa se añade una segunda voz masculina cantando al unísono con la Principal، pero con leves modificaciones lo que da lugar a la heterofonía، característica típica de la msica popular cantada de manera colera.

Musicalmente، nos encontramos con una melodía enmarcada en el ámbito de la octava، en el caso que nos ocupa de Do3 a Do4، dado que la melodía cantada se enmarca perfectamente en la tonalidad de Do M. Esta frase music consta de ocho compases، con tres pequeñas Divisions fraseológicas: la primera a mitad del segundo compás (caída sobre Fa، la subdominante)، la segunda en el comienzo del sexto compás (caída sobre Do، la tónica) y la ltima que coincide con el final de la fégération el octavo compás con una nueva caída en la tónica، esta vez en la octava Superior. Esta frase music de ocho compases se repetirá quince veces para dar soporte music al romance، dando lugar a una forma music estrófica، forma music recurrente en la música de origen popular.

Melódicamente se mueve mayoritariamente por grados conjuntos، contando como único salto el que encontramos al comienzo y final de la estofa، el salto de cuarta Asendente Sol-Do que، atacado de manera anacrúsica، contando como nico salto el que encontramos al comienzo y final de la estofa، el salto de cuarta ascendente Sol-Do que، atacado de manera anacrúsica، CONSTUye otro elemento muyica القياسي en la prye . Podríamos añadir a estos Saltos una respiración، tiene un grado menor de importancia؛ aunque، no gentante، no deja de ser to salto المعتاد في الموسيقى الشعبية.

A nivel Interpretativo، podemos apreciar una progresiva aceleración desde el co-mienzo hasta aproximadamente la mitad de la canción، fruto seguramente de la fatiga تنتج بواسطة cantar y tocar la zambomba. Del mismo modo، la sujeción al pulso، al compás، es، salvo con alguna leve desviación، prácticamente perfecta. Por el contrario، se aprecian tres estrofas en las que el cantor equivoca la letra، recuperándola sobre la marcha y dándole Continación، muestra evidente de que es un registro de campo، es decir، tomado en una Interpreto en directo. De igual manera، ya fin de acomodar la música a la letra cantada، se prégen leves desviaciones rítmicas acortando o alargando algunos valores rítmicos، modificando éstos para encajar palabras con un unor o menor númasero de sílaciones simple. En este mismo sentido، aunque la afinación es bastante estable، ya pesar de no contar con un apoyo armónico como el que podría proporcionar una guitarra، se productionen leves fluctuaciones en la afinación، sobre todo en el registro más agudo de la que aludíamos anteriormente بصوت عالٍ ممكن. Entre las estrofas quinta y sexta se تنتج una pausa tanto en el cantable como la zambomba، quedando solas las palmas، seguramente promovida por la necesidad de humedecer la caña de la zambomba. Todo ello se inserta a la perfección en la música الشعبية.

(مارسيلو غالفيز خيمينيز)

لا أديلتيرا

Recogido en Jerez de la Frontera el dia 21 de Diciembre de 2007 por José Manuel Fraile Gil، María Jesús Ruiz، Manuel Naranjo Loreto، Pilar Bernard Esteban، Melchor Pérez Bautista، M a Auxiliadora Meneses Benítez y Juan Antonio SimancasTorres. Interpretado por Manuel García Pruaño de 71 ños de edad، voz y zambomba.

مانيتا ، مانيتا ، مانيتا دي سان سيمون ،

(ذ) había una señorita sentadita en su balcón ،

Muy peinada y muy avada y en su cabeza una flor.

(Y) ha pasado un caballero، hijo del emperador.

- 1Quién durmiera contigo، luna quién durmiera contigo، sol

- 1Quién durmiera contigo، luna una nochecita o dos!

-Mi marido no está en casa، (es) tá en los Montes de León؛

لكي لا نشاهد المزيد من الأخطاء:

cuervos le saquen los ojos، águilas el corazón،

y los perros con que caza lo lleven procesión. -

وأنت تقف على هذا السبب وراء الزواج الذي تسميه.

- \ u00bfDe quién es esa chaqueta، chaleco y pantalón؟

-Tuyo، tuyo، dueño mío que mi pare te lo dio

para que fuera (s) a la boda de mi hermana la mayor. -

أنت تقف على هذه الأسباب للرينكون كيو ميرو.

- \ u00bfDe quién es esa escopeta que en mi rincón veo yo؟

-Tuya، tuya، dueño mío que mi pare te la dio

para que fuera (s) a cazar a los Montes de León.-

أنت تقف على هذه الأسباب التي تجعل كاباليرو توسيو.

- \ u00bfQuién es ese caballero que en mi cama veo yo؟

-El chiquillo la vecina، que jugando se durmió.

- \ u00bfQué chiquillo o qué demonio؟ تيني ماس بارباس كيو يو. -

لقد كان مرتاحًا في اليد وكان كل شيء على ما يرام.

- (Y) aquí tiene usté a su hija que me ha jugado a traición.

-Haga de ella lo que quiera que la iglesia te la dio.-

لا ها كوجيدو دي لا مانو واي آل كامبو سي لا ليفو ،

veinticinco puñaladas l \ u00b4hadado en el corazón ؛

a la una murió ella ya las dos murió el señor ،

ya las tres murió el querido de sentimiento y dolor.

*****************