লুই লে ব্রকুই (1916 - 2012)
Ad
ট্যাগ
GIMP অনলাইন সম্পাদকের জন্য বিনামূল্যের ছবি লুইস লে ব্রোকুই (1916 - 2012) ডাউনলোড বা সম্পাদনা করুন। এটি এমন একটি ছবি যা OffiDocs-এর অন্যান্য গ্রাফিক বা ফটো এডিটর যেমন Inkscape অনলাইন এবং OpenOffice Draw অনলাইন বা LibreOffice অনলাইনে OffiDocs-এর জন্য বৈধ।
লুই লে ব্রকুই 1916 সালে ডাবলিনে জন্মগ্রহণ করেন। তিনি কেভিন স্ট্রিট টেকনিক্যাল স্কুল এবং ট্রিনিটি কলেজ ডাবলিন থেকে রসায়ন নিয়ে পড়াশোনা করেছেন। এই সময়কালে তিনি শিল্পের প্রতি একটি অপেশাদার আগ্রহ অর্জন করেন, বিশেষ করে সঙ্গীত দ্বারা প্ররোচিত হয়। সানলাইট ইন এ উড (ওরফে সামার হ্যাজ, 1935), এবং L'Après-Midi d'un Faune (1937), সকলেই 1937-38 সালের রয়্যাল হাইবারনিয়ান অ্যাকাডেমি প্রদর্শনীতে হালকাভাবে প্রবেশ করেছিল। 1937 সালের মে মাসে রিপোর্টিং, ডাবলিন ইভনিং মেল লিখেছেন: 'কদাচিৎ একজন তরুণ শিল্পীর রয়্যাল হাইবারনিয়ান একাডেমীর পোর্টাল ভেদ করে শিল্পকলার পাঠ ছাড়াই শোনা যায় ... উদ্বোধনী দিনে তার উভয় প্রদর্শনী মনোযোগ আকর্ষণ করেছে ... তিনি নন, যেমনটি আমি আশা করেছিলাম, শিল্পের প্রতি ব্যতিক্রমীভাবে আগ্রহী, তবে তাঁর রসায়নের কাজে আরও বেশি আগ্রহী। ঘটনাটি আশ্চর্যজনক যে, এই দুটি শিল্পকর্ম যা তিনি এখনও পর্যন্ত সম্পন্ন করেছেন, একাডেমিতে গ্রহণ করা হয়েছে এবং ঝুলিয়ে দেওয়া হয়েছে, কারণ তিনি এখনও এটি নিষ্ঠার সাথে গ্রহণ করেননি। 1938 সালের গ্রীষ্মে, তবে, লে ব্রোকুই প্রথমবারের মতো চিত্রশিল্পী হওয়ার কল্পনা করবেন, পূর্বে বিষয়টিকে একটি ডাইভারশনের চেয়ে কম বা কম কিছু হিসাবে বিবেচনা করেছিলেন। দায়বদ্ধভাবে পুরানো মাস্টার পেইন্টিংগুলির পুনরুত্পাদনের প্রতি আকৃষ্ট হয়েছিলেন যার সাথে তিনি দীর্ঘদিন ধরে পরিচিত ছিলেন, তরুণ রসায়নবিদ নিজেকে টাইতিয়ান (1485-1576), ভেলাজকুয়েজ (1599-1660), গোয়া (1746-1828) এবং মানেটের (1832-) কাজে নিমগ্ন করেন। 1883), পরে রেমব্রান্টের আ ওম্যান বাথিং ইন আ স্ট্রিম (1654; ন্যাশনাল গ্যালারি, লন্ডন) সম্পর্কে তার বিশেষ বিস্ময় প্রকাশ করে, যেখানে 'হোয়াইট লিড ইমপাস্টো হ্যান্ডলিং অলৌকিকভাবে তার মোটা সাদা পোশাকের টেক্সচারে পরিণত হতে পারে।' পরবর্তী সময়ে শিল্পী নিম্নলিখিত ছাপটি রেকর্ড করবেন: 'সম্ভবত সমস্ত চিত্রশিল্পীদের মধ্যে, রেমব্রান্ট আমাকে গভীরতম অন্তর্দৃষ্টি দিয়েছেন। এইমাত্র, একটি অপ্রতিরোধ্য স্ব-প্রতিকৃতির দিকে দীর্ঘক্ষণ তাকিয়ে, আমার একটি বিরক্তিকর অভিজ্ঞতা ছিল। পেইন্টিংয়ের ব্রাশগুলো যে হাতে ধরেছিল, সেটাই আমার হাত হয়ে ওঠেনি। এটি ছিল যে আমি ক্যানভাসে পেইন্ট দিয়ে চিহ্নিত করেছি যাতে আমার হাত সেই আঁকা হাতটি বুঝতে পারে, সেই আঁকা ব্রাশগুলি অনুভব করেছিল। কিছুক্ষণের জন্য আমি আসল পৃথিবী ছেড়ে চলে গেলাম। ক্ষণিকের জন্য আমি এই আঁকা বাস্তবতার লুকিং গ্লাস ভেদ করে ঢুকে পড়লাম, যেন অন্য ঘরে।' ... বুঝতে পেরে যে পেইন্টিং একটি অপরিহার্য প্রক্রিয়া যা তাকে উদ্বিগ্ন করে, তার গবেষণাগারের কাজ তেল, রঙ্গক এবং মোম-রজন নিয়ে নতুন পরীক্ষা-নিরীক্ষা করে। ডাবলিনের মিউনিসিপ্যাল এবং ন্যাশনাল গ্যালারিতে ঘন ঘন পরিদর্শন করেন, যেখানে গোয়ার এ লেডি ইন আ ব্ল্যাক ম্যান্টিলা (সি. 1805; এনজিআই) এর 'গভীর মানবতা' তাকে মুগ্ধ করে, যেমন এল গ্রেকোর সেন্ট। ফ্রান্সিস রিসিভিং দ্য স্টিগমাটা (1590-95; এনজিআই), অনুভূত 'একটি সাদা এক্টোপ্লাজমিক মেঘের মধ্যে যেখানে স্পিরিট পেইন্ট, পেইন্ট স্পিরিট হয়ে গেছে।' শিল্পের এই রূপান্তরিত শক্তি শিল্পীর জীবন জুড়ে বিস্ময়ের একটি স্থায়ী উৎস হয়ে থাকবে: 'যেহেতু চিত্রকলা আমাকে প্রথম আগ্রহী করেছিল, তাই আমি একটি ধ্রুবক ঐতিহ্যের দিকে আকৃষ্ট হয়েছি যা আমি মনে করি এই পুরানো ইউরোপীয় শিল্পের কেন্দ্রবিন্দু। এটি তেল রঙের একটি অদ্ভুত ব্যবহার বোঝায়; প্রতীকীকরণের জন্য নয়, বস্তুটিকে বর্ণনা করার জন্য নয়, বা একটি বিমূর্ত চিত্রকে উপলব্ধি করার জন্য নয়, বরং পেইন্টটিকে অনুমতি দেওয়ার জন্য, তার নিজস্ব স্পষ্ট প্রকৃতির উপর জোর দিয়ে, নিজের অভিজ্ঞতার বস্তুটিকে পুনর্গঠন করতে (যদি এটি হবে)। পুরানো মাস্টারদের কিছু কাজে, পেইন্ট (রং, টোন এবং টেক্সচারের গুণাবলী সহ) অভিজ্ঞ বস্তুতে রূপান্তরিত হয়েছে। বিপরীতভাবে বস্তুর প্রতিচ্ছবি রং হয়ে গেছে। এই দ্বিধাবিভক্তি, এই উত্তেজনা অন্তর্দৃষ্টির স্নায়ুকে টান টান করে। বাস্তবতা একটি গভীর স্তরে নেমে গেছে এবং সাধারণকে বিস্ময়কর বলে দেখা হচ্ছে।'OffiDocs ওয়েব অ্যাপের সাথে একত্রিত বিনামূল্যের ছবি লুই লে ব্রোকুই (1916 - 2012)
