[Liegender Akt]

STICHWORTE

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Julien Vallou de Villeneuve, ein Lithograph von Alltags-, Kostüm- und Erotikszenen in den 1820er und 1830er Jahren, begann angeblich um 1842 mit der Fotografie. Da seine frühen Fotografien nicht identifiziert wurden, wurde angenommen, dass sie nackte Frauen darstellten, ein Thema für die es zu unangemessen war, die Urheberschaft anzuerkennen. Obwohl lüsterne Lithographien von Kurtisanen, die mit Tieren spielten, und große Salonbilder orientalischer Odalisken und halbdrapierter Römer die Zensur passieren konnten, waren Fotografien nackter Haut verdächtig. Wenn sie nicht verschleiert oder geschmückt waren und wie gemalte Akte posiert waren, wurden die Frauen auf den Fotografien als zu erregend empfunden. Zwischen 1851 und 1855 fertigte Vallou eine Serie von kleinformatigen Papierfotos von nackten Frauen an, die er als Modelle für Künstler vermarktete (und rechtlich registrierte). Ob sie nur für Künstler bestimmt waren, ist fraglich, aber um die Bilder offen zu verkaufen, musste der Fotograf die Utensilien des Malerateliers in seine Bilder einarbeiten – Teppiche, Tücher, Speere, Perlen, Fußkettchen, Turbane und dergleichen. Trotz dieser Mäßigungen waren Vallous Akte bemerkenswert. Ihr Fleisch war sowohl im Gewicht als auch in der Textur verführerisch echt; tatsächlich dienten die Fotografien Courbet als angemessen lebensechte Modelle. Dieses Bild ist eines der am wenigsten getarnten. Geschwenkt, um eine Amphore aus Oberschenkeln, Leiste und Oberkörper zu enthüllen, ihre Extremitäten und ihr Gesicht von Schatten verschleiert, erinnert dieses Pariser Modell aus der Mitte des XNUMX. Jahrhunderts, das in einem Fotografenstudio liegt, an Tizian und Goya. Vallou verlieh der perfekten Pose Weite und Weite, indem er das Model optisch wie ein Traum zwischen Couch und Vorhang im leeren Raum aufgehängt hat.

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