M. et Mademoiselle Constable

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Oscar Gustav Rejlander s'est mis à l'appareil photo en 1853 parce qu'il ne pouvait subvenir à ses besoins avec le produit de ses portraits. Bien qu'il ait photographié des nus, des têtes expressives et d'autres sujets que les peintres pouvaient copier, il a également poursuivi son propre art. À cette fin, il a concocté des scènes de genre élaborées et des allégories morales qui l’ont rendu célèbre (et, lorsque les goûts ont changé, infâme), mais il a également réalisé des portraits photographiques qui ne sont pas encore démodés. Derrière sa maison londonienne, Rejlander a construit un studio inhabituel avec cinq fenêtres aux formes étranges et judicieusement placées qui lui donnaient une maîtrise virtuelle de son éclairage. Comme un réalisateur, Rejlander a posé ses modèles de manière informelle et oblique dans la lumière filtrée, leur épargnant l'éblouissement et l'interrogation gênée d'une confrontation directe avec la caméra. La fraîcheur et la vivacité qu'il obtient ainsi sont évidentes dans ce portrait d'un frère et d'une sœur, regardant leur avenir comme dans un foyer rougeoyant. Enlacés dans une étreinte affectueuse, les enfants bien habillés de Constable avaient clairement fréquenté « cette école de sympathie, de tendresse et d'oubli amoureux de soi » qui était la famille victorienne idéale.

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