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लुई ले ब्रोक्की का जन्म 1916 में डबलिन में हुआ था। उन्होंने केविन स्ट्रीट टेक्निकल स्कूल और ट्रिनिटी कॉलेज डबलिन में रसायन शास्त्र का अध्ययन किया। इस अवधि के दौरान उन्हें कला में एक शौकिया रुचि प्राप्त होती है, विशेष रूप से संगीत द्वारा प्रेरित। अपनी पहली मूर्तिकला इवोल्यूशन (1934; प्लास्टिसिन, प्लास्टर कास्ट) का निर्माण करता है, प्रायोगिक चित्रों के साथ सनलाइट इन ए वुड (उर्फ) समर हेज़, 1935), और L'Après-Midi d'un Faune (1937), सभी ने हल्के-फुल्के ढंग से 1937-38 की रॉयल हाइबरनियन अकादमी की प्रदर्शनियों में प्रवेश किया। मई 1937 में रिपोर्टिंग करते हुए, डबलिन इवनिंग मेल लिखता है: 'एक युवा कलाकार के बारे में शायद ही कभी सुना हो कि वह रॉयल हाइबरनियन अकादमी के पोर्टलों को बिना कला के एक सबक के तोड़ रहा हो ... ओपनिंग डे पर उनके दोनों प्रदर्शनों ने सबका ध्यान खींचा... जैसा कि मैंने अपेक्षा की थी, वह कला के लिए असाधारण रूप से उत्सुक नहीं है, बल्कि अपने रसायन विज्ञान के काम में अधिक रुचि रखता है। तथ्य आश्चर्य की बात है कि ये, कला के केवल दो काम जो उन्होंने अब तक पूरे किए हैं, स्वीकार किए गए और अकादमी में लटकाए गए, क्योंकि उन्होंने अब तक इसे समर्पित रूप से नहीं लिया है। हालांकि, 1938 की गर्मियों में, ले ब्रोकी पहली बार एक चित्रकार बनने की परिकल्पना करेंगे, जिन्होंने पहले इस मामले को एक मोड़ से अधिक या कम नहीं माना था। पुराने मास्टर चित्रों के पुनरुत्पादन के लिए अनजाने में आकर्षित, जिसके साथ वह लंबे समय से परिचित थे, युवा रसायनज्ञ खुद को टिटियन (1485-1576), वेलाज़क्वेज़ (1599-1660), गोया (1746-1828) और मानेट (1832-) के कार्यों में विसर्जित कर देता है। 1883), बाद में रेम्ब्रांट की ए वूमन बाथिंग इन ए स्ट्रीम (1654; नेशनल गैलरी, लंदन) के अपने विशेष आश्चर्य को उजागर करते हुए, जिसमें 'सफेद सीसा इम्पैस्टो को संभालना चमत्कारिक रूप से उसकी मोटे सफेद पोशाक की बनावट बन सकता है।' आगे के समय में कलाकार निम्नलिखित प्रभाव को रिकॉर्ड करेगा: 'शायद सभी चित्रकारों में से, रेम्ब्रांट ने मुझे सबसे गहरी अंतर्दृष्टि दी है। अभी-अभी, एक जबरदस्त सेल्फ-पोर्ट्रेट को देखते हुए, मुझे एक बेचैन करने वाला अनुभव हुआ। ऐसा नहीं था कि पेंटिंग में ब्रश रखने वाला हाथ मेरा हाथ बन गया। यह था कि मैंने कैनवास पर पेंट के साथ पहचाना ताकि मेरा हाथ उस चित्रित हाथ को समझ सके, उन चित्रित ब्रशों को महसूस कर सके। एक पल के लिए मैंने वास्तविक दुनिया को छोड़ दिया। एक पल के लिए मैं इस चित्रित वास्तविकता के शीशे के माध्यम से प्रवेश किया, मानो किसी दूसरे कमरे में।' ... यह महसूस करते हुए कि पेंटिंग एक आवश्यक प्रक्रिया है जो उन्हें चिंतित करती है, उनका प्रयोगशाला कार्य तेल, रंगद्रव्य और मोम-रेजिन के साथ नए प्रयोग करता है। डबलिन के म्यूनिसिपल और नेशनल गैलरी का लगातार दौरा करता है, जहां गोया की ए लेडी इन ए ब्लैक मैन्टिला (सी.1805; एनजीआई) की 'गहरी मानवता' उसे प्रभावित करती है, जैसा कि एल ग्रीको के सेंट। फ्रांसिस रिसीविंग द स्टिग्माटा (1590-95; एनजीआई), माना जाता है कि 'एक सफेद एक्टोप्लाज्मिक बादल के भीतर जिसमें आत्मा पेंट, पेंट स्पिरिट बन गई है।' कला की यह कायापलट शक्ति कलाकार के जीवन भर आश्चर्य का एक स्थायी स्रोत बनी रहेगी: 'चूंकि पेंटिंग ने मुझे पहली बार दिलचस्पी दी है, इसलिए मुझे एक निरंतर परंपरा के लिए तैयार किया गया है जिसे मैं इस पुरानी यूरोपीय कला का केंद्र मानता हूं। इसका तात्पर्य ऑइल पेंट के एक अजीबोगरीब उपयोग से है; प्रतीक करने के लिए नहीं, वस्तु का वर्णन करने के लिए नहीं, न ही एक अमूर्त छवि का एहसास करने के लिए, बल्कि पेंट की अनुमति देने के लिए, अपने स्वयं के स्पष्ट प्रकृति पर जोर देते हुए, किसी के अनुभव की वस्तु का पुनर्गठन (यदि यह होगा) करने के लिए। पुराने उस्तादों के कुछ कार्यों में, पेंट (रंग, स्वर और बनावट के अपने गुणों के साथ) को अनुभवी वस्तु में बदल दिया गया है। इसके विपरीत वस्तु का प्रतिबिम्ब पेंट बन गया है। यह द्वैतवाद, यह तनाव अंतर्दृष्टि की नसों को खींचता है। वास्तविकता को एक गहरी परत में उतार दिया जाता है और साधारण को अद्भुत देखा जाता है।'

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