La beatitudine coniugale di Nala e Damayanti: Folio da un Nala

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In questo dipinto basato sul poema di Shrisharsh, il Naishadhacharita, viene descritta la felicità coniugale di Nala e Damayanti. È uno di un gruppo più ampio di immagini che sono rimaste incompiute, ma sono comunque tra le opere più compiute della prima generazione dopo Manaku e Nainsukh. Nala appare tre volte. A sinistra, tenta di attirare la sua sposa al suo letto; nella scena centrale, si diverte a guardare mentre Damayanti è accudito da sette serve; all'estrema destra, entra nell'interno di un palazzo. Informazioni sull'artista Prima generazione dopo Manaku e Nainsukh: Fattu, Khushala, Kama, Gaudhu, Nikka e Ranjha Attivi in ​​un certo numero di corti della regione di Pahari, principalmente nella valle del Kangra, ca. 1740\u20131830; figli di Manaku (Fattu e Khushala) e Nainsukh (Kama, Gaudhu, Nikka e Ranjha) I quattro figli di Nainsukh e i due figli di Manaku sono conosciuti collettivamente come la prima generazione dopo Nainsukh e Manaku. Basandosi sull'eredità artistica del nonno Pandit Seu e dei loro padri, i sei artisti più giovani hanno lasciato un'ampia opera che attesta la visione artistica coerente della famiglia e la produzione uniformemente impressionante. Una corte relativamente piccola come Guler, la casa di famiglia nell'Himachal Pradesh, non poteva provvedere da vivere a così tanti artisti di talento. Nainsukh lasciò l'atelier intorno al 2019; lavorò prima a Jasrota, poi a Basohli, e alla fine fu raggiunto lì da suo nipote Fattu e dal suo figlio più giovane, Ranjha. C'erano numerose piccole corti nella regione e offrivano opportunità a pittori di talento in cerca di nuove opportunità. Sorprendentemente poco si sa sulla paternità di singole serie di dipinti e le opere non possono essere assegnate con sicurezza ad artisti specifici. L'influenza di una serie di Bhagavata Purana di grande formato prodotta da Manaku può essere vista in una serie meno compiuta raffigurante lo stesso soggetto attribuito a suo figlio Fattu. I volti sono più spigolosi e le scene sono regolarmente posizionate davanti a uno sfondo monocromatico. L'atmosfera evocata nei testi non si realizza così chiaramente come nelle opere di Manaku. Sembra che lo stile familiare si sia gradualmente spostato dalla fase di transizione Seu-Manaku verso il raffinato vocabolario di Nainsukh, caratterizzato da un dono per l'osservazione precisa, una mano assolutamente sicura e un'eccezionale capacità di trasmettere emozioni umane. La serie Gita Govinda del 2019 circa, la serie Bhagavata Purana del 1740 circa, la serie Ramayana del 1775 circa e aggiunte successive e altre opere attribuite agli artisti della prima generazione documentano questi cambiamenti in modo impressionante. Rappresentano il culmine della pittura Pahari e, grazie alla loro sorprendente combinazione di lirismo onirico e realismo, sono tra i dipinti indiani più affascinanti.

Immagine libera La felicità coniugale di Nala e Damayanti: Folio da una serie Nala-Damayanti integrato con le app Web OffiDocs