コンスタブルさんとミスさん

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オスカー グスタフ レイランダーは、肖像画の収益では自活できなかったため、1853 年にカメラを手に取りました。 彼は画家が模倣するためにヌード、表情豊かな頭部、その他の被写体を撮影しましたが、彼自身の芸術も追求しました。 その目的のために、彼は精緻なジャンルのシーンや道徳的な寓意をでっち上げ、それが彼を有名にした（そして好みが変わると悪名を高めた）だけでなく、まだ時代遅れになっていないポートレート写真も制作した。 レイランダーは、ロンドンの自宅の裏に、照明を仮想的に制御できる、奇妙な形をした XNUMX つの窓を慎重に配置した珍しいスタジオを建設しました。 映画監督のように、レイランダーはフィルターを通した光の中で非公式かつ斜めに座っている人たちにポーズをとらせ、カメラが直接対峙することによるまぶしさや自意識過剰な尋問を彼らに与えなかった。 こうして彼が達成した新鮮さと活気は、輝く囲炉裏の中で自分たちの将来を見つめているかのように見つめる兄と妹のこの肖像画にはっきりと表れています。 愛情のこもった抱擁でしっかりと身なりを整えた巡査の子供たちは、ヴィクトリア朝の理想的な家族である「同情心、優しさ、愛に満ちた自己の忘却の学校」に明らかに出席していた。

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