Louis le Brocquy（1916-2012）
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Louis le Brocquyは、1916年にダブリンで生まれました。 彼はケビンストリートテクニカルスクールとトリニティカレッジダブリンで化学を学びました。 この期間中、彼は芸術にアマチュアの興味を持ち、特に音楽に促されました。 彼の最初の彫刻の進化（1934年;粘土、石膏ギプス）を、実験的な絵画「森の中の日光」（別名 Summer Haze、1935）、およびL'Après-Midid'un Faune（1937）はすべて、1937-38年のRoyalHibernianAcademyの展示会に気楽に参加しました。 1937年XNUMX月の報告によると、ダブリンイブニングメールは次のように書いています。 初日は両展示とも注目を集めました... 彼は、私が予想したように、芸術に非常に熱心ではありませんが、彼の化学の仕事にもっと興味を持っています。 彼がこれまでに完成させた唯一のXNUMXつの芸術作品が受け入れられ、アカデミーに吊るされたのは驚くべきことです。彼はこれまでそれを熱心に受け止めていなかったからです。 しかし、1938年の夏に、ル・ブロッキーは初めて画家になることを想定しており、以前はこの問題を転用に過ぎないと考えていました。 若い化学者は、彼が長い間親しんでいた古いマスター絵画の複製に説明のつかないほど惹かれ、ティツィアーノ（1485-1576）、ベラスケス（1599-1660）、ゴヤ（1746-1828）、マネ（1832- 1883）、後にレンブラントの水浴する女（1654;ナショナルギャラリー、ロンドン）の彼の特別な不思議を思い起こさせます。そこでは、「白い鉛の厚塗りの取り扱いが奇跡的に彼女の粗い白いドレスの質感になる可能性があります」。 さらにやがて、芸術家は次の印象を記録するでしょう：'おそらくすべての画家の中で、レンブラントは私に最も深い洞察を与えてくれました。 ちょうど今、圧倒的な自画像をじっと見つめていると、不穏な経験をしました。 絵の筆を持っていた手が、いわば私の手になったわけではありません。 それは、私の手がその塗られた手がそれらの塗られたブラシを感じたことを理解するように、キャンバス上の絵の具で識別したということでした。 しばらくの間、私は現実の世界を去りました。 まるで別の部屋にいるかのように、私は一瞬、この描かれた現実の鏡を通して入りました。 ... 絵画は彼にとって不可欠なプロセスであることに気づき、彼の研究室での仕事は、油、顔料、ワックス樹脂を使った新しい実験に取り組んでいます。 ダブリンの市立ギャラリーと国立ギャラリーを頻繁に訪れます。そこでは、ゴヤの黒いマンティラの女性（c.1805; NGI）の「深い人間性」が彼を感動させ、エルグレコの聖もそうです。 スティグマタ（1590-95; NGI）を受け取ったフランシスは、「精神が絵の具になっている白い外部プラズマ雲の中で、絵の具の精神」と認識されました。 この変成的な芸術の力は、芸術家の生涯を通じて不思議の永続的な源であり続けます。'絵画が最初に私に興味を持って以来、私はこの古いヨーロッパの芸術の中心であると私が考える一定の伝統に惹かれてきました。 これは、油絵の具の独特の使用を意味します。 象徴するのではなく、オブジェクトを説明するのではなく、抽象的なイメージを実現するのではなく、ペイントがそれ自体の明白な性質を主張しながら、（もしそうなら）自分の経験のオブジェクトを再構成できるようにするのです。 古い巨匠の特定の作品では、絵の具（色、色調、質感の質を備えた）が経験豊富なオブジェクトに変換されています。 表面的には、オブジェクトのイメージがペイントになっています。 この二分法、この緊張は洞察の神経を緊張させます。 現実はより深い層にまで剥ぎ取られ、普通のものは素晴らしいように見えます。OffiDocsWebアプリと統合された無料の写真LouisleBrocquy（1916-2012）
