福特·贝克曼 (1952 - 2014)
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他在克雷格·科尼利厄斯画廊和托尼·沙弗拉兹画廊在纽约的首次展览受到了评论界和商业上的好评。他在胶合板上的简约黑白画引起了彼得·布兰特、查尔斯·萨奇和吉塞佩·潘萨伯爵等收藏家的注意，潘萨成为他最大的收藏家，最终拥有了 50 件贝克曼的作品。
贝克曼认为，20 世纪艺术的两大痴迷——表面和几何——严重融合。疼痛一切都充满了安静的惊喜，而不是强迫的惊喜。它们散发出残留的、顽固的、难以解释的内在性。福特·贝克曼的画作是一种反转结构，是一种在幻觉般优雅中保持平衡的对立结构。不稳定——即将发生的变化的感觉，从明到暗、从边缘到核心的自发倾斜，从显示订书钉妊娠纹的接缝到延伸到静止的光滑表面，从令人难以置信的不洁白色到半透明的安息日白色，反之亦然……这是具有欺骗性的，因为重要的是术语之间的振荡，而不是其中一项或另一项的优势。绝对的二元论，而不是它的某一部分。贝克曼重新唤醒了未知，以及从中产生纯粹形式的虚无。
1992 年，贝克曼在杜塞尔多夫的汉斯·梅尔画廊首次推出了他的波普绘画系列：这些画作以大规模制作的小丑图像为基础，既令人不安又熟悉。 《艺术新闻》引用贝克曼的话说：“小丑是我们这个时代的完美象征——对某些人来说是美妙和欢乐的，对另一些人来说是可怕和噩梦的。”
1994 年，他与赛·托姆布雷 (Cy Twombly) 的友谊催生了“罗马”画作，其中许多作品是在托姆布雷位于加埃塔的工作室工作时创作的。虽然仍然使用胶合板作为支撑，这是他整个职业生涯的标志，但该系列的丰富色彩、有机形式和手势图画向托姆布雷致敬。
1990 年代初，贝克曼离开纽约前往俄克拉荷马州塔尔萨，他在那里上大学，以便更好地照顾他的女儿（一个有特殊需要的孩子）。贝克曼将继续在休斯敦麦克莱恩画廊和洛杉矶马洛尼美术馆展出近期作品，进行艺术创作。
他的作品被惠特尼美国艺术博物馆、洛杉矶当代艺术博物馆、旧金山现代艺术博物馆和维也纳埃斯尔收藏馆收藏。
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