Fericirea conjugală a lui Nala și Damayanti: Folio dintr-un Nala

ETICHETE

Descărcați sau editați imaginea gratuită The Marital Bliss of Nala and Damayanti: Folio from a Nala-Damayanti Series for GIMP online editor. Este o imagine care este valabilă pentru alți editori grafici sau foto din OffiDocs, cum ar fi Inkscape online și OpenOffice Draw online sau LibreOffice online de OffiDocs.

În acest tablou bazat pe poemul lui Shrisharsh, Naishadhacharita, este descrisă fericirea conjugală a lui Nala și Damayanti. Este una dintr-un grup mai mare de imagini care au rămas neterminate, dar se numără totuși printre cele mai realizate lucrări ale primei generații după Manaku și Nainsukh. Nala apare de trei ori. În stânga, încearcă să-și atragă mireasa în patul său; în scena din mijloc, el se distrează, privind cum Damayanti este îngrijită de șapte slugări; în extrema dreaptă, el intră într-un interior de palat. Despre prima generație de artist după Manaku și Nainsukh: Fattu, Khushala, Kama, Gaudhu, Nikka și Ranjha Activ la o serie de curți din regiunea Pahari, în principal în Valea Kangra, ca. 1740\u20131830; fiii lui Manaku (Fattu și Khushala) și Nainsukh (Kama, Gaudhu, Nikka și Ranjha) Cei patru fii ai lui Nainsukh și doi fii ai lui Manaku sunt cunoscuți colectiv ca prima generație după Nainsukh și Manaku. Bazându-se pe moștenirea artistică a bunicului lor Pandit Seu și a taților lor, cei șase artiști mai tineri au lăsat în urmă o operă extinsă care atestă viziunea artistică consecventă a familiei și producția uniform impresionantă. O curte relativ mică precum Guler, casa familiei din Himachal Pradesh, nu ar putea asigura existența atât de mulți artiști talentați. Nainsukh a părăsit atelierul în jurul anului 2019; a lucrat mai întâi în Jasrota, apoi în Basohli, iar acolo i s-au alăturat în cele din urmă nepotul său Fattu și fiul său cel mic, Ranjha. În regiune existau numeroase tribunale mici și ofereau oportunități pictorilor talentați care căutau noi oportunități. În mod surprinzător, se știe puțin despre paternitatea unor serii individuale de picturi, iar lucrările nu pot fi atribuite cu încredere unor artiști anumi. Influența unei serii Bhagavata Purana de format mare produsă de Manaku poate fi văzută într-o serie mai puțin realizată care descrie același subiect atribuit fiului său Fattu. Fețele sunt mai unghiulare, iar scenele sunt plasate de obicei în fața unui fundal monocrom. Atmosfera evocată în texte nu este realizată atât de clar ca în lucrările lui Manaku. Se pare că stilul de familie a trecut treptat de la faza de tranziție Seu-Manaku către vocabularul rafinat al lui Nainsukh, caracterizat printr-un dar pentru observație precisă, o mână absolut sigură și o capacitate excepțională de a transmite emoțiile umane. Seria Gita Govinda din jurul anului 2019, seria Bhagavata Purana din jurul anului 1740, seria Ramayana din jurul anului 1775 și completările ulterioare și alte lucrări atribuite artiștilor din prima generație documentează aceste schimbări în mod impresionant. Ele reprezintă punctul culminant al picturii Pahari și, datorită combinației lor uimitoare de lirism și realism oniric, se numără printre cele mai atrăgătoare dintre picturile indiene.

Poza gratuită The Marital Bliss of Nala and Damayanti: Folio from a Nala-Damayanti Series integrate cu aplicațiile web OffiDocs