Подружнє блаженство Нали і Дамаянті: фоліо від Нали

На тему

Завантажте або відредагуйте безкоштовне зображення Подружнє блаженство Нали і Дамаянті: фоліо із серії Нала-Дамаянті для онлайн-редактора GIMP. Це зображення, яке дійсне для інших графічних або фоторедакторів у OffiDocs, таких як Inkscape онлайн і OpenOffice Draw онлайн або LibreOffice онлайн від OffiDocs.

У цій картині, заснованій на вірші Шрішарша, Найшадхачаріта, описано подружнє щастя Нали і Дамаянті. Це одна з великої групи картин, які залишилися незавершеними, але, тим не менш, є одними з найдовершеніших робіт першого покоління після Манаку та Найнсуха. Нала з'являється тричі. Ліворуч він намагається притягнути свою наречену до свого ліжка; у середній сцені він розважається, спостерігаючи, як за Дамаянті доглядають сім служниць; у крайньому правому куті він входить в інтер'єр палацу. Про перше покоління художника після Манаку та Найнсукха: Фатту, Кхушала, Кама, Гаудху, Нікка та РанджхаАктив у ряді судів регіону Пахарі, переважно в долині Кангра, бл. 1740\u20131830; сини Манаку (Фатту і Кхушала) і Найнсуха (Кама, Гаудху, Нікка і Ранджха) Чотири сини Найнсуха і два сини Манаку відомі як перше покоління після Найнсука і Манаку. Спираючись на художню спадщину свого діда Пандіта Сеу та їхніх батьків, шість молодших митців залишили по собі велику творчість, яка свідчить про послідовне художнє бачення сім’ї та однаково вражаючі результати. Відносно невеликий суд, як-от Гюлер, домівка сім’ї в Хімачал-Прадеші, не міг забезпечити життя для такої кількості талановитих художників. Найнсух покинув ательє близько 2019 року; спочатку він працював у Джасроті, потім у Басохлі, і врешті-решт до нього приєдналися його племінник Фатту та його молодший син Ранджа. У регіоні існувало безліч невеликих судів, які відкривали можливості для талановитих художників, які шукали нових можливостей. Про авторство окремих серій картин відомо напрочуд мало, а роботи не можна впевнено віднести до конкретних художників. Вплив великоформатної серії Бхагавата Пурана, створеної Манаку, можна побачити в менш досконалій серії, що зображує ту саму тему, приписувану його синові Фатту. Обличчя більш кутасті, а сцени зазвичай розміщуються перед монохромним фоном. Атмосфера, викликана в текстах, усвідомлена не так чітко, як у творах Манаку. Схоже, що сімейний стиль поступово перейшов від перехідної фази Сеу-Манаку до витонченого словникового запасу Найнсуха, який характеризувався даром точної спостережливості, абсолютно впевненою рукою та винятковою здатністю передати людські емоції. Серія «Гіта Говінда» близько 2019 року, серія «Бхагавата Пурана» близько 1740 року, серія «Рамаяна» близько 1775 року та пізніші доповнення та інші роботи, приписувані митцям першого покоління, найбільш вражаюче документують ці зміни. Вони являють собою кульмінацію живопису Пахарі, і завдяки їхньому вражаючому поєднанню мрійливого ліризму та реалізму вони є одними з найпривабливіших індійських картин.

Безкоштовна картинка Подружнє блаженство Нали та Дамаянті: фоліо із серії Нала-Дамаянті, інтегроване з веб-програмами OffiDocs