Romance La Ad\u00faltera- transcripci\u00f3n

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La adultera

O romancerotieneum largo corpus de textos que la mujeresprotagonista, José Manuel Frailecatalogaeste romance dentro do grupo de calúnias.

Nos encontramos ante um romance cantado por una única voz masculina, en un registro vocal medio, acompanhado por una zambomba que hace as funções habituais da misma, esto es, sosten rítmico y simular un bajo de acompaña-miento. A este acompañamiento se suman unas palmas y un sonido metálico que bien puede ser un almirez o similar, que se suman a la canción una vez empezada ésta; primero las palmas (finalizando la segunda estrofa) e no segundo lugar el al-mirez al comienzo de la cuarta estrofa. Se não for finalizado a última estrofa e a última estrofa será adicionada uma voz masculina cantando a uníssono com o principal, mas com modificações no lugar da heterofonía, característica típica da música popular cantada de manera colectiva.

Musicalmente, nos encontramos com uma melodia marcada no ámbito de la octava, no caso que nos ocupa de Do3 a Do4, dado que a melodia cantada se enmarca perfeitamente na tonalidade de Do M. Esta frase musical consta de ocho compases, con tres pequeñas divisiones fraseológicas: la primera a mitad del segundo compás (caída sobre Fa, la subdominante), la segunda en el comienzo del sexto compás (caída sobre Do, la tónica) y la última que coincide com el final de la frase musical en el octavo compás com uma nueva caída na tónica, esta vez na oitava superior. Esta frase musical de ocho compas se repetirá quince veces para dar suporte musical al romance, dando lugar a uma forma musical estrófica, forma musical recorrente na música de origem popular.

Melodicamente se mueve mayorit por grados conjuntos, contando como único salto o elemento que encontra o comienzo e o final do estofa, o salto de cuarta ascendente Sol-Do que, atacado de maneira anacrúsica, constituindo otro elemento muy habitual na prática da música popular . Podíamos añadir a estos saltos un salto de quinta ascendente no sexto compás (segunda de las divisões fra-seológicas señaladas anteriormente), que, tras producirse tras una respiración, tiene un grau menor de importancia; aunque, não obstante, não deja de ser um salto habitual na música popular.

A um nível interpretativo, podemos apreciar uma aceleração progressiva desde o momento em que temos a mesma duração da canção, com segurança o fruto da fadiga produzida por cantar e tocar a zambomba. Del mismo modo, la sujeción al pulso, al compás, es, salvo con alguna leve desviación, praticamente perfeito. Por outro lado, se apreciam três estrofas no que o cantor equívoco la letra, recuperándola sobre la marcha y dándole continuación, mostra evidente de que é um registro de campo, é decir, se tornou em uma interpretação em direção. De igual modo, você vai ajustar a música à letra cantada, se produzir leves desvios rítmicos cortando ou alargando alguns valores rítmicos, modificando isso para encajar palavras com um número maior ou menor de sílabas ou por simples necessidade de modificação psicológica. Neste sentido mismo, aunque a afinação é bastante estável, você não contará com um apoyo armônico como o que pode fornecer uma guitarra, se produzir leves flutuações na afinação, sobre todo o registro mais agudo da voz, fruto de la posible fatiga vocal a la que aludiríamos anteriormente. Entre as últimas quinta e sexta se produz uma pausa no cantable como la zambomba, caindo solas las palmas, com segurança testada por la necesidad de humedecer la caña de la zambomba. Todo olo se inserir a perfeição na música popular.

(Marcelo Gálvez Jiménez)

La Adúltera

Recogido em Jerez de la Frontera no dia 21 de dezembro de 2007 por José Manuel Fraile Gil, María Jesús Ruiz, Manuel Naranjo Loreto, Pilar Bernard Esteban, Melchor Pérez Bautista, M a Auxiliadora Meneses Benítez e Juan Antonio SimancasTorres . Interpretado por Manuel García Pruaño de 71 anos de edad, voz y zambomba.

Mañanita, mañanita, mañanita de San Simón,

(y) tinha uma señorita sentada em sua varanda,

muy peinada y muy lavada e en su cabeza una flor.

(Y) ha passado un caballero, hijo del emperador.

- 1Quién durmiera contigo, luna quién durmiera contigo, sol

- 1Quién durmiera contigo, luna una nochecita o dos!

-Mi marido não está em casa, (es) tá em los Montes de León;

Para que você não volte mais le echaré una maldición:

cuervos le saquen los ojos, águilas el corazón,

y los perros con que caza lo lleven procisión.-

Y estar en estas razones el marido que llamó.

-\u00fDe quién es esa chaqueta, chaleco y pantalón?

-Tuyo, tuyo, dueño mío que mi pare te lo dio

para que fuera(s) a la boda de mi hermana la mayor.-

Y estar en estas razones para el rincón que miró.

-\u00fDe quién es esa escopeta que en mi rincón veo yo?

-Tuya, tuya, dueño mío que mi pare te la dio

para que fuera(s) a cazar em los Montes de León.-

Y estar en estas razones el caballero tosió.

-\u00fQuién es ese caballero que en mi cama veo yo?

-El chiquillo la vecina, que jugando se durmió.

-\u00fQué chiquillo o qué demonio? Você tem mais barbas que você.-

La ha cogido de la mano y al pare se la levó.

-(Y) aqui tem usté a su hija que me ha jugado a traición.

-Haga de ella lo que quiera que la iglesia te la dio.-

La ha cogido de la mano y al campo se la levó,

veeticinco puñaladas l\u00b4hadado en el corazón;

a la una murió ella ya las dos murió el señor,

ya las tres murió el querido de sentimiento y dolor.

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